Gary Verkade födds i Chicago, USA. Sina studier i orgel,
Som musikvetare har Verkade skrivit och publicerat ett
komposition och musikvetenskap bedrev han vid Calvin
avsevärt antal artiklar relaterade till orgelspel och
College och vid University of Iowa i USA. Studierna
uppförandepraxis och komposition.
fortsatte 1978 i Tyskland, vid Folkwang-Hochschule i
Essen. Efter studietiden blev Verkade kvar i Tyskland fram
tills 1995 då han anställdes vid Carthage College,
Kenosha, USA, som professor i solistiskt orgelspel. Denna
position behöll han till år 2000 då han anställdes vid
Musikhögskolan i Piteå.
Verkade bedriver en omfattande musiker- och
tonsättarverksamhet vid sidan av sin pedagogiska gärning.
Som musiker är han aktiv som organist med tyngdpunkt på
samtida musik samt äldre musik och han har konserterat
runt om i Europa och USA samt Australien. Han har spelat
in CD och DVD produktioner av fram för allt ny musik.
Han har varit gästprofessor vid andra universitet och solist
vid flera festivaler. Därtill är han en av grundarna till den
Tysklandsbaserade improvisationsgruppen SYNTHESE där
han bland annat spelar synthesizer och computer och
samverkar med dansare och bildkonstnärer. Som tonsättare
har han skrivit musik för orgel, elektronik och kammar- och
improvisationsensembler.
kommande konserter i Studio Acusticum
13 april
kl. 19.00
Karin Nelson, Oslo
15 april
kl. 19.00
Joris Verdin,
Antwerpen
16 april
kl. 19.00
Ralph Gustafsson,
Stockholm
17 april
kl. 19.00
Musikhögskolans studerande
____________________ ____________________
__________________ ______________________
________________ ________________________
______________ __________________________
____________ _________________ _________
__________ _________________ ___________
________ _________________ _____________
__________ _________________ ___________
____________ _________________ _________
______________ __________________________
________________ ________________________
__________________ ______________________
____________________ ____________________
OrganicArt
12 april
2015
studio acusticum
en festival med
orgelmusik, konst,
kl.
19.00
musikhögskolan i piteå
improvisation, elektronik
och diktkonst
Gary Verkade, orgel
musik av Johann Sebastian
Bach
och bildkonst
Johann Sebastian Bach
1685 - 1750
I
Pièce d’Orgue, BWV 572
II
ur: 18 Choräle von verschiedener Art
a 2 Clav. e Pedale
Trio super: Allein Gott in der Höh’ sei Ehr’,
BWV 664
a 2 Clav. e Pedale
Nun komm’ der Heiden Heiland, BWV 659
a 2 Clav. e Pedale
Jesus Christus, unser Heiland, BWV 665
Trio super: Nun komm’ der Heiden Heiland,
Jesus Christus, unser Heiland (alio modo),
BWV 660
a due Bassi e Canto fermo
Nun komm’ der Heiden Heiland, BWV 661
In Organo pleno
Allein Gott in der Höh’ sei Ehr’, BWV 662
Canto fermo in Soprano
a 2 Clav. e Pedale
Allein Gott in der Höh’ sei Ehr’, BWV 663
Canto fermo in Tenore
BWV 666
Komm, Gott, Schöpfer, heiliger Geist, BWV 667
In Organo pleno
Vor deinen Thron’ tret ich hiermit, BWV 668
a 2 Clav. e Pedale
Canto fermo in Canto
III
Praeludium et Fuga, BWV 547
Pièce d’Orgue
Ett tidigare verk av Bach, komponerat möjligtvis 1712,
Till bildkonst
Jag har valt att visa bilder som i mitt tycke behandlar
liknande
teman
som
musikstycken
de
skall
visas
till.
Teman är av allmän natur och finns inom oss alla oavsett
tro. En lista av nyckelord finns i kommentarerna vid varje
stycke. Första och sista stycket spelas utan bildkonst.
Pièce d’Orgue och Praeludium och Fuga är så kallade fria
verk. De är uttrycksfyllda men inte knutna till en text som
kunde förmedla en mer konkret bild av uttrycksvärlden det
handlar om. Med säkerhet ”säger” de styckena ”någonting”
också, annars skulle de inte beröra oss. Bilderna skall
hänvisa till konstens uttrycksrikedom och är inget försök att
leda
fram
till
konkreta
upplevelser
eller
reaktioner.
Lyssnaren är själv rik på upplevelser och uttryck. Mötet
mellan konst och individ skapar insikt.
Två sanningar närmar sig varann. En kommer inifrån,
en kommer utifrån
och där de möts har man en chans att få se sig själv.
Kommentarer till musiken
Tomas Tranströmer
BWV 572 bär också titeln: Fantasi. Detta stycke har tre
delar varav den andra delen är tydligen störst och längst.
Man kan höra stycket som inledning-huvuddel-efterspel.
Inledningen och efterspelet använder snabba rörelser,
efterspelet med mycket kromatik (främmande toner).
Huvuddelen använder mänga dissonanta toner som
fungerar som drivkraften som håller stycket igång.
Nun komm’ der Heiden Heiland
Nun komm’ der Heiden Heiland finns i den svenska
psalmboken, nr 112, där denna text finns:
Världens Frälsare kom här.
Rena jungfrun moder är,
ty en börd så underlig,
Herre Jesu, hövdes dig.
Den tyska texten går tillbaka till en latinsk text av Sankt
Ambrosius (337-397). Martin Luther (1483-1546) översatte
den till tyska och skapade koralmelodin från den
gregorianska sången som hörde till Ambrosius’ text.
Koralen har åtta verser. De första tre handlar om Gud
Faders roll i Kristi födelse; de nästa fyra behandlar Kristus
själv; den sista versen prisar Gud Fader, Son och Den
All himlens glans du avstod från
Heliga Anden. Bach samlade tre verser som tydligen syftar
att oss till räddning vara.
på den treenigheten: det mysteriösa och den väntande
Du med ditt blod, din bittra död
förhållningen i första stycket, ett hastigt ner kommande i
befriar oss från synd och nöd.
andra stycket, det glada prisandet i tredje stycket.
Förbarma dig, o Jesus.
Nyckelord: 1. Väntan, förväntan, hopp, förhoppning,
mysterium; 2. kommande, röra på sig, rusa ner; 3.
O helge Ande, gör mig from,
tacksamhet, upplyftande.
förnöjd och oförfärad.
Gör hjärtat till en helgedom
Allein Gott in der Höh’ sei Ehr’
där Gud i allt blir ärad.
psalmboken, nr 18, där denna text finns:
och hjälp oss tro på Jesus Krist
Allein Gott in der Höh’ sei Ehr’ finns i den svenska
Giv stöd, giv tröst i all vår brist,
i dag och alltid. Amen.
Här har Bach också komponerat tre satser till en text som
Allena Gud i himmelrik
mycket tydligt syftar i tre verser på den treenigheten. Som
må lov och pris till höra
den föregående koralen har vi här i första satsen en
för all den nåd han kärleksrik
ornamenterad melodi som med snabba, extatiska toner
med oss har velat göra.
uttrycker mysteriet som är Guds frälsningsplan. Andra
Han jorden skänkt stor fröjd och frid.
satsen med melodi i tenorstämman--alltså i mitten av allt--
Så låt oss alltid glädjas vid
representerar den förmedlaren, Kristus, med sitt lidande
Guds nåd och goda vilja.
(den tenorstämman förmedlar mellan högst och lägst och
uttrycker därmed också hopp). Och sist den Heliga Anden
O Jesus Krist, Guds ende Son,
du såg vår nöd och fara.
(vinden) med rörliga toner.
Nyckelord: 1. Det mystiska, extatiska; 2. hoppfullt lidande;
toner som illustrerar ”plåga och sin död.” Det andra stycket
3. det rörliga (vinden).
är mindre men håller sig mycket i de låga regionerna:
”dödens nöd.”
Nyckelord: Storhet, komplexitet, det låga, svåra, lidande.
Jesus Christus, unser Heiland, der den Gotteszorn
wandt’
Jesus Christus, unser Heiland, der den Gotteszorn wandt’
finns i den svenska psalmboken, nr 387.
Som Nun komm’
der Heiden Heiland och Allein Gott in der Höh’ sei Ehr’
Komm, Gott, Schöpfer, Heiliger Geist
Pingstkoralen Komm, Gott, Schöpfer, Heiliger Geist finns i
den svenska psalmboken, nr 50 med följande text:
Kom, Skaparande, Herre god!
Besök vårt hjärta, ge oss mod.
går texten och melodin tillbaka till tiden förre
Lys upp vårt mörker, hoppet stärk!
Reformationen och omarbetades av Martin Luther för den
Du känner oss, vi är ditt verk.
psalmboken som kom ut i Erfurt 1524. Koralen sjöngs
Bach komponerar den koralmelodin två gånger. Först
traditionsmässigt vid nattvarden. Första versen från
kommer melodin i sopranstämman, alltså högst, och sedan
psalmboken:
är den i pedalen, basen, alltså lägst. Första genomgången
Jesus Kristus är vår hälsa.
stickar ut med flera pauser, liksom hål i strukturen
Han oss alla ville frälsa.
därigenom vinden (anden) blåser även om rytmer dansar.
Med sin plåga och sin död
Andra genomgången ökar hastigheten och snabba toner
han oss har frälst ur dödens nöd.
rusar upp och ner, en vind som blåser vart den vill.
Bach komponerar två satser; vid den andra står ”alio
Nyckelord: Först lätthet och dans, sedan upp och ner som
modo,” alltså: på ett annat sätt. Första stycket är stort,
en stormvind.
invecklat, ja, komplicerat och behandlar varje melodifras tre
gångar i rad innan nästa fras påbörjas. Tredje frasen är
mycket kromatisk, d.v.s. det finns en hel del främmande
Vor deinen Thron tret’ ich hiermit
Koralen Vor deinen Thron tret’ ich hiermit använder en
tillbringat med musik, ett arv. Men det hela sjunger ändå:
höchsten Nöthen sein. Den melodin finns i den svenska
Nyckelord: gåva, det bästa av det bästa, slut.
melodi som är också knuten till koralen Wenn wir in
Johann Sebastian Bach var här.
psalmboken, nr 42 med första frasen: Se, Jesus är ett
tröstrikt namn. Bach komponerar här vid sitt livs slut på
den texten:
Praeludium et Fuga C Dur
Detta är ett sent verk, komponerat i Leipzig, Bachs sista
Framför din tron kommer jag härmed,
livsstation. Preludiet gavs den dansartade taktarten 9/8, en
o Gud, och ber dig ödmjukt:
tretakt som är själv delad med 3. Mot slutet bryts flödet av
Vänd dock ej ditt nådiga ansikte
dramatiska pauser. Liknande pauser finns mot fugans slut.
ifrån mig, den fattiga syndaren.
Själva fugan är 5-stämmig, en ovanlighet för orgelfugor hos
Det sägs att Bach på sin dödssäng dikterade detta stycke
Bach, pedalens insats sparas tills mer än hälften av
till en elev. Om myt eller sanning påpekar berättelsen att
stycket är förbi. Denna fuga är ett lärt verk och de
Bach visste att han snart skulle dö. Han ville komma
kontrapunktiska finesserna påminner om Bachs stora fuga-
framför Guds tron med det absolut bästa han förmådde.
avhandling, Kunst der Fuge, som också hör till Bachs sena
Och troligen denna koral hör till dem mest invecklade,
verk.
komplicerade, kontrapunktiska skapelserna som Bachs
hjärna någonsin producerade. Nästan varje ton har sitt
ursprung i koralmelodin. Man kan säga att solomelodin
ackompanjeras av sig själv. Melodimotiv som används i
ackompanjemanget inträffar ”rätt” men också upp och ner,
ibland snabbare och ibland långsammare, och på olika
tonhöjder. Stycket är en pärla, en diamant, en uppvisning
av ett utomordentligt kunnande, en summa av ett liv
